【转载】浅谈虢国青铜器花纹及装饰艺术
本帖最后由 郭伯平 于 2012-7-8 11:23 编辑虢国是西周时期的一个姬姓诸侯国，始封于陕西宝鸡，周厉豆、周宣王之际东迁刭三门峡，始终封于王畿之内，与周王室保持着密切的关系，直到春秋早期灭亡。虢国在发展的鼎盛时期，曾创制出雄浑精美的青铜器，其纹饰具有较高的艺术和审美价值，在中国青铜器发展上占有重要一席。
－、虢国青铜器纹饰的主要特点
三门峡虢国墓地50年代和90年代总计出土青铜器11165件，不仅数量巨太，而且类型齐全，形态迥异。其中青铜礼器有鼎、簋、鬲、绢、盒、酒器有壶、尊、爵、盔、方彝；水器有盘、匹；乐器有编钟和钲等；另外，还有较多的兵器、车马器和生产工具，如戈、矛、剑、奔、斧等。青铜器上初步统计有不同纹饰20余种，普遍使用的有龙纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、凤鸟纹、兽面纹、波曲纹等。其纹饰的主要特点是，主体纹饰突出，动物纹饰比重较大，善于以夸张的手法表现动物的特征；纹饰线条流畅、粗细兼用，粗线条浑厚圆润，细线条俊秀洒脱。这些纹饰对青铜器物起着画龙点睛的妙用，不仅赋予虢国青铜器以独特的神韵，而且使其充满了神秘的气息，寄托了三门峡虢国人的审美情趣和宗教情感。
三门峡虢国青铜器纹饰的第一个特点是动物纹饰较多。主要有龙、风、虎、兽、鱼等。因三门峡虢国长期以虎为族徽，在常见的纹饰中，虎纹占有一定的比例。较有代表性的是1957年出土的禽兽纹镜，是早期铜镜中十分奇特的纹饰。钮的上方为一鹿纹，下方为展翅的鸟纹，钮两侧有对称的虎纹。虎身布满花纹，足有利爪，张开大嘴。禽兽纹用单线勾出，形态是那样的古拙简朴，虽然精巧不足，质朴有余，但它的出现标志着禽兽纹登上了我圄铜镜的历史舞台，影响深远。
三门峡虢国青铜器纹饰的第二个特点是纹饰线条流畅，粗细兼用，从商代晚期的繁缛绮丽，威严神秘趋向简朴。商器中常见的饕餮、夔龙等神怪形象被简化、分解、变形、形成了新的装饰图案，作为装饰用的花绞图案也是如此，装饰纹样古朴生动，明显没有了商、周初期青铜器的狞厉神秘和雍容华贵，花纹造型趋于简单，粗旷潦草的环带纹、重环纹、窃曲纹等纹饰占了主流。这与当时人们的信仰、崇尚、审美等有着密切的联系。
三门峡虢国青铜器纹饰的第三个特点是纹饰在实际使用过程中，往往是多种纹饰交叉使用，在同一件器物的不同位置会有不同的纹饰，同一器物的同一位置上的衬地、主体纹饰、点缀纹饰也不尽相同，使本来就神秘的青铜纹饰又增添了玄虚莫测的气
氛，体现了神权、王权的威严肃穆的气氛，这种纹饰的特点在用于祭祀的礼器中表现的尤为明显。另外，青铜器纹饰中尚有一类几何线条，图形装饰多数是作为辅助性纹饰，如出现在主题纹饰的边上或作为地纹，使主题图案更显得富于美感。这类纹饰有弦纹、连珠纹、圈带纹、直条纹、瓦纹、云霄纹等。
二、虢国青铜器常见纹饰概述
三门峡虢国青铜器纹饰特征在出土的有代表性的青铜器中表现的淋漓尽致，现将上述常见纹饰做一简介：
龙纹，龙是古人想象中的神灵动物，在青铜器上的龙纹主要有交体龙纹、卷体龙纹和爬行龙纹三种。交体龙纹有两个龙头、龙身，两龙头各面对左右，两龙体相交缠，龙尾相对应，龙田大张，龙角硕大，这种龙纹突出了龙的力量。卷体龙纹是龙头长身，触角较大，下半部交叉卷曲，整个龙的身躯有个从粗刭细的渐变过程，突出了龙跃身与天际的非凡能力。爬行龙纹为龙的侧面形象，作爬行状，龙头有触角、眼睛和龙角，龙头后部的躯干为爬行状，下有龙足，尾部呈锥形，上有龙鳍，这种爬行龙纹突出了龙体的修长和善于爬行的特征。M2001墓出土的虢季鬲，其腹部饰以“三纽两两相随的S形长鼻曲体龙纹”（《三门峡虢国墓》第一卷）。这三组龙纹与浑厚形制、肥硕有力的矮蹄足浑然一体，营造出气吞山河的气势。
凤鸟纹，凤是想象中的神鸟，青铜器中风的形象表现为头有华冠，长尾婆娑。“凤鸣歧山，周之兴焉。”做为周朝属圉的三门峡虢国对凤鸟的崇拜是可以想见的。M2012墓出土的凤鸟纹方壶，盖顶握手内饰以S形凸目窃曲纹，握手周围饰以波曲纹，盖表面四周与颈下部饰垂冠相对凤鸟纹，颈上部饰y＇），c形卷云纹，腹部以“十”字形宽带凸饰为界，将腹部分成八块，每块内饰垂冠大风鸟纹，圈足、手环饰斜角C形云绞。
环带纹，也称波曲纹，是宽阔的条带上下弯曲，中间填以类似兽头简化变形后的面目，因此有认认为环带纹是变形的兽体，省略了头部，环带是由躯体演化而成。
窃曲纹，是两条卷曲的兽体身躯（或头部、或尾部）相互连接，连接处有一目相连接，也称兽目交连纹。盛行于西周中晚期，在虢国墓地出土的青铜礼器上都有体现，是应用较广的一种青铜纹饰。
垂鳞纹，是以龙、蛇、鱼等躯体上的鳞片为原形排列组成的纹饰。它分两种情况：一种形状犹如众多鳞片层层相叠，另一种是鳞片不相叠加而是交错排列。这种纹饰清新醒目，整洁简明。例如，M2001墓出土的虢季列鼎均在腹部饰有三周垂鳞纹，清新整洁的垂鳞纹托起粗厚圆润窃曲纹，给虢季列鼎带来了几分爽朗豁达的气象。
据统计，虢国青铜器动物纹饰共有十多种，分别是饕餮纹、夔纹、龙纹、窃曲纹、兽纹（和兽带纹略同，但不成带状）、兽带纹、兽首纹、象兽纹、虎纹、鹿纹、鱼纹、鸟纹。几何纹有10种，分别是雷纹、云纹、斜角云纹、弦纹、瓦纹、重环纹、环带纹、鳞纹、垂鳞纹（和鳞纹略同，但只有一层）。以上纹饰中，以窃曲纹、兽带纹、重环纹、环带纹、垂鳞纹为最普遍，常见于各种器皿。兽首纹、瓦纹也很多，但兽首纹只作为簋、簋、壶的耳和铜匹把上的装饰，瓦纹只见于簋和匹。其它纹饰则比较少见，如虎纹、鹿纹只见于器皿以外的小件器物。
三、虢国青铜器纹饰的装饰艺术
虢国青铜器纹饰与商和周初相比，不再重视装饰极小的细节，礼器和食器中的对称纹饰注重大而简单的图案，无论是造型还是纹饰都趋向朴素、明朗，显得简洁而富有内涵，反映了虢国政治和宗教逐步趋向衰落的历史变迁。
青铜器的纹饰做为造型艺术的一种，其主要功能是装饰性，它通过造型艺术的一些技巧和手段，使青铜器器皿具有一定的审美价值，装饰性是人类在物质生产和艺术活动中对直观形式美爱好心理的反映，早在原始社会后期，人类早期的生产物中就有某些装饰的因素，经过长期发展，成为造型艺术的重要形式，成为装饰艺术。装饰艺术一般都具备多样统一，对比协调，平衡对称，条理反复等特点，是实用与美观的结合和器形与装饰的统一，青铜器上的纹饰太都经过了某种程度的夸张和变形，寄寓了某种思想观念和审美情趣。虢圄青铜器的纹饰带有某种神秘、沉重和威严的因素，在创造美的形式，促进人们审美意识的发展的同时，也不可避免地体现了奴隶主阶级对于永恒的统治权力的幻想，带有时代的特征。但不可否认的是，青铜器文化离不开青铜纹饰，虢国青铜器纹饰以其精美多样在中国文化史上有着重要的地位。
主耍参考书目：
1、中圄科学院考古研究所：《上村岭虢圄墓地》，科学出版社，1959年
2、马承源：《中国青铜器》，上海古籍出版社，2002年
3、河南省文物考古研究所、三门峡文物工作队：《三门峡虢国墓》，文物出版社，1999年12月
4、张彦修：《三门峡虢国文化研究》，中国社会科学出版社，2002年
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